Un suspense qui naît dans les Balkans. Sylvain Le Breton, architecte de bâtiments en bois à Fontainebleau, divorcé, en est le jouet aux jours incertains. Des linguistes croates de l’université de Zadar, dont Nina, une troublante veuve, est l’âme, recherchent Le Livre secret, manuscrit en vieux bulgare, le slavon, d’une valeur inestimable, écrit par le pope Bogomil au Xe siècle, une vision dualiste qui inspirera les Cathares. Des trafiquants impitoyables le convoitent. Vacancier en Croatie, Nina confie à Sylvain une prose toscane du Xe siècle afin de le remettre à Ljubljana en Slovénie sans attirer l’attention des trafiquants. Jusqu’en France de sinistres personnages le traquent. Ne détient-il pas en réalité Le Livre secret?? D’autres, non moins dignes de la potence, le soutiennent. Dans sa châsse une tête momifiée mène aussi la danse macabre. Ses amours déplaisent parfois à Nadja, son gros matou noir, un sournois aux poils allergisants. Guerrier aux griffes belliqueuses de chat haret, il défigure un kidnappeur qui se suicide. Ses yeux dorés ont un langage qui inspire Sylvain. Ce suspense est aussi un voyage au regard curieux.

« Non, tu ne prends rien. On laisse tout. » Cette phrase toute simple bouleversa la vie d’Yves et de sa famille. Fuir, sans vraiment comprendre. Tout oublier. Emportés par la guerre d’Algérie, Liliane et ses enfants, comme tous les Pieds-Noirs, doivent partir. Vers leur nouvelle vie.

Soixante ans plus tard, Yves s’est enfermé dans le silence. Je ne connais rien de son passé, rien de ma grand-mère, rien de cette guerre. Le poids des non-dits me pousse à une quête, à la recherche de mes origines, à la recherche de ma grand-mère, cette femme arrachée à sa terre.

Est-ce finalement la vérité qui prime ? Faut-il lever le voile qui s’est installé sur le passé ? Ce roman à deux voix nous révèle que l’apaisement prend parfois des formes inattendues et se cache dans les murmures, à l’orée des secrets. Au creux des mots d’un père à sa fille.

Florbelle est un autoportrait que Cauda a écrit dans les blancs du roman de Sade dont nous n’avons que les notes puisque le fils irrévérencieux, à la mort de son père, a brûlé l’ouvrage. 

Cauda, le peintre, a son atelier bâti sur une ancienne propriété de la famille Sade, revendue quand Donatien était enfant ! Pour le dire autrement : Florbelle lui était destiné. Restait à en noircir les pages.  Ce que Cauda a fait à double titre en dessinant une quinzaine d’encres qui illustrent son autoportrait en miroir du marquis ! 

Comme un fait exprès, il a écrit et dessiné Florbelle lors du confinement, ajoutant ainsi de l’enfermement à l’enfermement, faisant de son atelier un château (de Shilling) coupé du monde, protégé des regards autres, centré au milieu d’autour sur lui-même face à Sade.  La quête dure 19 journées auxquelles s’adjoint un épilogue.

En 2011 une exposition prit comme titre Florbelle (after Sade) ; on y précisait : « L’œuvre manquante devient prescription ! » Pour parler comme Godard, dans prescrire il y a écrire. Et pour écrire Sade il y fallait Cauda. « Entré au château de Silling à l’âge de 17 ans, je n’en suis jamais sorti. » C’est ainsi qu’il ouvre ses journées, par un enfermement, un lieu coupé du monde propice à toutes les transgressions. Une invitation au voyage intérieur où le corps tient lieu de donjon. Un corps qui figure, dans ce face à face Sade/Cauda, trait après trait, un habit de lumière envisagé comme un abîme de lumière. Autrement dit un autoportrait.