Nicole Couderc mêle dans son écriture, roman, théâtre et cinéma. Elle a publié plusieurs romans L’organisation (P.O.L.) La Fille de Kingston (Hachette Littérature). Elle collabore à l’écriture de scénarios, dont Grand Ciel, film de Noël Alpi (Arte cinéma), libre adaptation de son roman L’en¬fant au Billard Électrique (P.O.L.) Pour le théâtre elle écrit Toi ma Fo¬rêt lecture publique avec Marie-Christine Barrault. Elle est accueillie au Théâtre de la Cité Internationale à Paris avec 4 jeunes comédiens, pour créer le texte Qui va là. Elle écrit pour le jeune public, Le petit Clown de peinture en résidence à Cannes en lien avec le théâtre de La Licorne. Son texte Trace a reçu l’aide à la Création ARTCENA et a été créé avec dans une mise en scène de Gilles David à la MAC de Créteil dans le cadre du festival Les Théâtrales Charles Dullin.

Si, écrivant ses Mémoires, Casanova se faisait un devoir de masquer le nom de ses diverses maîtresses, ce n’est certainement pas aujourd’hui faire injure à celles-ci que de chercher à les tirer de l’anonymat. Ainsi, depuis longtemps déjà, les casanovistes sont parvenus à déjouer les divers stratagèmes imaginés par le galantuomo afin de protéger la réputation des femmes qu’il a aimées. Pour certaines toutefois le mystère qui les entoure s’est avéré plus malaisé à lever. À preuve cette Montpelliéraine que Casanova rencontra à Londres en 1763 ; qui devint sa maîtresse à Dresde, trois ans plus tard ; et qu’il retrouva enfin à Montpellier, en 1769. « Une des plus jolies femmes de toute la France », écrit-il dans son livre. Étrangement, il aura fallu attendre notre époque pour que la belle recouvre enfin son identité. C’est la quête de celle-ci qui constitue le sujet de ce petit livre.

Certes ces lignes toutes pétries de foutre et de fracas auraient pu à l’évidence obtenir non le Goncourt (trop périssable) mais tout au moins le Nobel si fruit d’un livre érotique et sans orthographe errant au travers du dix-neuvième (siècle ou arrondissement) elles n’avaient sur leur chemin soudain croisé les hanches, l’antre de Nora, autant dire celui des agents secrets, très secrets, et soudain fut la tempête...

Die „Polaroidkamera“ ist zuerst ein Begriff. Ganz nah schreiben. Ganz nah vom Objektif, ganz nah vom Sex, in Zustand der Erektion. Ein sehr kurzer Moment, ebenso kurz wie der Orgasmus. Über den Orgasmus, die Obszönität, das Unzeigbare, das Unsagbare schreiben. Über das Sehen, das Unverzügliche, schreiben. Über den Schweiss, auch, der auf der Haut steht. Vor dem Geistigen fliehen und nur den Körper, seine Obszönität zeigen.

Zu der Zeit, als die Polaroidkamera das fotografische Klischee ersetzen wird (und pornografische).

Ein „Zyklus des Spermas“, ein „Zyklus der Pisse“, und ein „Zyklus der Scheisse“ – dem Bild der drei Elementen der sexuellen Materie entsprechend, je nach dem Kommen dieser Polaroidkameras Gestalt angenommen haben.

Das Werk ist von neun Tuschen des Kunstmalers Jacques Cauda  begleitet.

Par l’écriture, on peut sauter d’une ville à l’autre. Mais pas dans la vie réelle qui a ses limites.?» Enrique Vila --Matas in Docteur Pasavento. Dans ce recueil, chaque personnage principal entame un dialogue avec une ville dans un hasard objectif, cher à André Breton. Dans une écriture singulière et audacieuse, les corps se croisent, traversent l’espace urbain, respirent le souffle de la ville, inhalent leurs solitudes humaines et libres.

De mort en pire. Un livre de vertige : identités en abyme et délires conjuratoires

Roman de l’extrême, solaire et tragique, L’Immédiat est celui d’une femme en quête de liberté et d’amour, là où les paysages du Sud sont envoûtants et envahissent les sens. L’urgence de vivre sensible à chaque page, fébrile, questionne l’existence, l’être intime et son être au monde. La sensualité résonne à l’intérieur de l’écriture de ces pages faites de chair et de sang.