Cet essai entend porter l’estocade aux partisans du point médian, de l’écriture dite inclusive et à tous les contempteurs du seul état d’urgence qui vaille : poétique ! Pour Spinoza, en son Éthique, « le mal » est « ce que nous savons certainement empêcher que nous ne jouissions d’un certain bien » ; l’écriture dite « inclusive » entravant la jouissance de la lecture d’un texte écrit en français, elle est donc nécessairement un mal.

Face au déferlement anarchique de points médians et à l’utilisation abusive d’une écriture inclusive qui se présente comme une contestation des règles orthographiques en usage, il était temps de rappeler quelques évidences linguistiques et grammaticales. L’essai d’Olivier Rachet, agrégé de lettres modernes, L’écriture exclusive, entend souligner le caractère arbitraire de tout système orthographique et fustiger l’idéal puriste d’une langue phonétique qui n’existe pas.

Avec humour et dérision, l’auteur montre les aberrations et les apories d’une orthographe, qui sous couvert d’en finir avec les dominations, a pour ambition de forger au forceps une langue plus juste, plus égalitaire : celle d’une idéologie transhumaniste qui progresse d’autant plus vite qu’elle avance masquée.

D’un ton volontiers pamphlétaire et carnavalesque, L’écriture exclusive se présente, non sans ironie, comme une Nouvelle défense et illustration de la langue française qui entend bien lutter contre le projet obscurantiste de rendre la littérature française illisible.

Ce nouvel opus de Jules Vipaldo relève d’une véritable gageure ; celle de mélanger, tout à la fois (souvent même au point de les confondre), des extraits d’un manuel d’arithmétique et d’un bréviaire. Le tout visant à créer un texte hybride et iconoclaste, tirant sur le ‘farcesque’ ; où il sera question, « entre autres réjouissances », d’une arithmétique particulièrement déjantée et arythmique ; de scènes religieuses entièrement revisitées ; et même, d'un petit précis d’Histoire de l’art, parodique à souhait !

On ne badine pas avec se présente, ainsi, comme une partition polyphonique et bouffonne où tout est écrit, sur et entre les lignes, et même à « l’intérieur » des mots ; où toutes les voix et tous les commentaires, ‘autorisés’, se superposent ; où tout se prononce et s’oralise, explicitement, et plus encore « sexplicitement », dans une poésie littérale et sonore on ne peut plus baroque et assumée, et qui n’hésite pas, en outre, et dans cette ‘OUTRANCE’ revendiquée, à user d’un lettrisme dévoyé/déglingué.

Le livre est illustré de 38 planches en couleurs de Jean-Marc Pontier

La Section rythmique est invitation à une danse par le verbe, au rêve que la poésie est peut-être seule (avec la littérature) capable de nous restituer. Cela rappelle la phrase de Saint-John Perse dans son discours de réception au prix Nobel de Littérature : Poète est celui-là qui rompt pour nous l’accoutumance.
C’est bien, ce à quoi parvient Yann Bakowski.

Dans le dessin en belle page, l’artiste Jacquie Barral se centre sur le dessin, cet autre langage proche de la poésie par ses capacités un peu magiques, intuitives, voire rêveuses de saisie du monde. Elle tente d’en révéler quelques clés en questionnant sa propre création de livres d’artiste. En contrepoint, par son texte une main dessine, une autre écrit, le poète James Sacré aborde les interrogations et les doutes que suscite la rencontre de l’image et de l’écrit au sein de ces livres d’artiste.

Julien Delpech et Denis Rousseau rêvent d’une carrière musicale. Dans les années 1960, ils fondent les Bathyscaphes, un groupe de rock style Shadows puis, dans les années 70, les Fusibles qui jouent une fusion rhythm’n’blues/reggae. Débordant le cadre strict de l’histoire de ces deux groupes, Les Fusibles (pètent les plombs) est avant tout un roman sur le passage à l’âge adulte. Car, pour tous les personnages qui s’ébattent et se débattent, dans cette aventure, il s’agit désormais de passer du rêve de l’enfance à l’action. De déterminer jusqu’où ils sont prêts à aller pour assouvir leur passion, écrire leur futur, sachant que la moindre rature sur la page blanche se paie cash. À leurs côtés, Delphine l’intellectuelle, Armelle la bourlingueuse et Roméo le chanteur de charme, vont faire leur apprentissage, chacun avec les armes que leur ont données la vie, leur éducation, leur milieu social. Si le ton est à la comédie, le roman est à l’image de la vie : le drame côtoie parfois l’amitié, l’amour. Le rire et le sourire.

La jeune Esther s’éprend d’un homme qui l’a sauvée un soir des griffes d’un malotru. Beau et riche, il l’épouse et l’installe dans une villa ensoleillée près de la mer. Il se montre vite autoritaire et exigeant. Amoureuse, Esther tente de s’adapter tout en se laissant façonner. Il lui reproche son poids, l’isole de ses amis et dénigre sa famille. Elle cède à tous ses caprices et finit recluse. Sous une telle emprise, elle se sent aussi vide et transparente que les bouteilles éclusées par son mari tyrannique en compagnie d’amis infréquentables. L’illusion de bonheur à laquelle elle a vainement tenté de s’accrocher est alors remplacée par la détresse. Comment faire face à cet homme tout puissant qui se complaît dans les relations vénéneuses?? Les somnifères sont-ils la seule solution de lui échapper?? L’intervention d’un coureur de jupons sans moral parviendra-t-il à la faire réagir??

Les Lecteurs et lectrices découvriront ici des commentaires passionnés, iconoclastes à l’humour corrosif souvent des pages les plus subversives de Proust. Un regard empreint de tendresse toujours sur un Narrateur pas encore végétarien ni écologiste, mais jamais las en veilleur et voyant de pourfendre les passions humaines, toutes les passions et surtout les nôtres.

Roman de l’extrême, solaire et tragique, L’Immédiat est celui d’une femme en quête de liberté et d’amour, là où les paysages du Sud sont envoûtants et envahissent les sens. L’urgence de vivre sensible à chaque page, fébrile, questionne l’existence, l’être intime et son être au monde. La sensualité résonne à l’intérieur de l’écriture de ces pages faites de chair et de sang.

DZ est un livre posthume, retrouvé parmi les décombres de Massalia, vers l’an 80 après l’Evénement. Il fut rédigé par Cerky, fils de Vieux Loup assassiné par Eléonore Pardé, une Revenante de temps révolus qui utilisait un tunnel temporel. Avant que tout cela n’arrive, Cerky vivait paisiblement dans un monde pacifié avec les hommes et les femmes de son clan soudés autour d’un mythe originel, le Testament. Pour préserver ceux qu’il aime d’une perturbation temporelle, Cerky devra affronter Eléonore, le Filtre et d’autres adversaires bien plus sournois. Quel lien unit Cerky et Eléonore Pardé ? L’amour de celui-ci pour Esmée survivra-t-il à la Guerre des Temps ? Eléonore parviendra-t-elle à sauver son époque de l’anéantissement ?

Moritz est certes un chat connecté. Il l’a montré dans ses précédentes Chroniques de Moritz (Ed Douro), mais il a bien sûr besoin de la nature et de véritables relations sociales. Il a su se lier d’amitié avec un hêtre. Dans leurs dialogues s’exprime toute la complicité entre l’animal et le végétal. Il n’oublie pas pour autant ses congénères. Moritz et ses deux amis félins ont chacun une perception personnelle du monde, mais cela n’empêchera pas que des liens affectifs se nouent. Comme chacun de nous, ils naviguent entre raison et sentiments.

Ce récit poétique, entre autofiction, journal et anticipation, traque une mémoire fugitive, amoureuse, humaine et artistique, celle d’un passé au futur, advenu de 1995 à 2105. Vrais et faux souvenirs défient les années. Plaisirs?? Angoisses?? De ce vécu subjectif, du je au tu, de ce nous, que reste-t-il ? Les voix semblent répondre à un appel de résistance sereine, à l’instance de ces beautés éphémères, face à une tyrannie sociétale ou technologique. Quel narrateur ou lecteur, résoudra l’énigme de l’avenir et de la planète Terre?? Sommes-nous en train de créer les archives mortifères du monde de demain?? Ici, l’auteur égraine les mots, ou les déploie sur le long fil d’une résonance coïncidence, tel un dessin, possible dessein, à inscrire contre l’amnésie. Îlots et fragments d’existence jalonnent cette narration et tentent une réflexion sur l’être vivant. Face au vertige du néant, quand, donc, et comment, se résoudre au mot fin?? 

Ces lettres échangées retracent l’histoire d’une rencontre. Affirmer que les mots y font l’amour serait néanmoins restrictif. Ils font simplement ce que les corps ne disent pas lors de leur mutuelle addiction.

“S

Il était une fois une rencontre.

Celle de deux êtres où les mots s’en mêlent. Il ne faudrait pas rater le coche, ni voir Dédale se dresser.  L’ordre du jour au présent et au futur conjugué en impose. Du corps du texte à la chair de la création, Vénus de loin observe.”

“JM

L’un écrit parce que l’Une lui a d’un certaine manière proposé. Commence une cavatine. À savoir une écriture à l’oreille, à la recherche  des mots. Car ce sont eux qui nous disent et vouloir les précéder serait se méprendre. “

Victor Kogan Yasny is my cousin. He spent most of his life in the Soviet Union, living  under Khrushchev, Brezhnev, Andropov, Chernenko, and then Gorbachev, whose period in office he remembers as the time when he started to be socially active, and as a time of great hope that was not realized.

In 1998, I knew him as a member of the “Memorial” and of the “Yabloko  party” of Grigory Yavlinski.

Hence, he is anti-Stalinist, and considers the fundamental lack of condemnation of Stalinism in Russia, as well as outside, to be one of the main reasons for the breakdown of the pan-European unity that Gorbachev pursued in the1990s.

For decades, he has analyzed the phenomenon of Neo-Stalinism. This he described in his “Notes of a provincial thinker” which we published in 2020.

Fortunately, a few months ago I came across new notes on the Internet site “Rights in Russia”; these I collected and am glad to now present them as this new book by Victor.

Those notes explain very efficiently the actual situation in Russia and around, as seen from inside the country.

Daniel Ziv

“No society should be guided by the ideology of gladiators. One of them always loses, and the winner is not capable of anything else than a Pyrrhic victory”

«Rassembler en un volume des entretiens, c’est transformer des mots de circonstance en livre pour dessiner rétrospectivement un parcours?: les entretiens cessent alors d’escorter la parution d’un livre pour esquisser une trajectoire, donner à lire des inflexions et des continuités, apprécier une œuvre en mouvement, avec ses accords et ses basses continues. Et par leur juxtaposition, les entretiens deviennent un livre supplémentaire qui s’ajoute aux précédents, mais sans les surplomber?: s’invente là un autre régime de la parole littéraire, entre la spontanéité de la conversation et la recherche de l’écrit, entre la réponse vive aux injonctions du présent et le temps de la réflexion. Les livres de Gérard Macé sont déjà tout entiers dans cette alliance entre la souplesse de l’oralité et l’érudition livresque, les souvenirs des patois de l’enfance et la conquête de la bibliothèque.» – Laurent Demanze

Ce fut la cérémonie initiatique par excellence : personne, dans la population mâle, n’y échappait. Alors que le printemps s’éveillait, le Conseil de Révision commençait à visiter les chefs-lieux de canton – dont Champagnole faisait partie. Ainsi, chaque année, les jeunes hommes composant « la classe » étaient toisés, pesés, auscultés, tâtés par l’autorité sanitaire, laquelle décrétait qu’ils étaient « bons pour le service » ou « réformés », pour ceux qu’un défaut physique amoindrissait. Ce quasi rituel dura deux siècles.

Une photo de groupe marquait la fin du Conseil de Révision. Aucun de ces clichés (des plus anciens, remontant au tout début du XX^e siècle, jusqu’au dernier, celui de la classe 67) n’était légendé. C’est à cette tâche que Charles Thevenin et Bernard Voinet se sont attelés, après l’organisation d’une exposition participative destinée à identifier un maximum de visages.

Agrémenté de portraits et de témoignages, ce livre immortalise aussi le souvenir de nombre de Champagnolais disparus dans les combats presque incessants des siècles précédents.